¿Qué hacemos con las descargas?

Parece que el fenómeno del intercambio libre de música es a estas alturas una realidad insorteable, y que ningún Estado va a poder afrontar sin controversia. Lo cierto es que, independientemente de la sugerente idea de una cultura libre y gratuita, hay muchos intereses económicos en juego (los de la industria, los de los artistas, los de los Estados, los de los consumidores) que son los que, al fin y al cabo, determinan las políticas de cada país.

En lo que nos incumbe, podemos decir sin problemas que en España la legislación y la jurisprudencia reflejan claramente que el intercambio de música, cuando no interviene el ánimo de lucro, no es ilegal. A pesar de las constantes campañas del Gobierno («robar es delito», «ahora la ley actúa», «si eres legal, eres legal»), no sólo colectivos sociales sino los propios jueces han quitado la razón al lobby de la industria, que ha pretendido (a través de la Ley Sinde sobre todo) poner puertas a un campo del que ya no son dueños.

En otros países de Europa o al otro lado del Atlántico, las leyes tampoco han conseguido encontrar un equilibrio entre la defensa de los derechos de propiedad intelectual, los derechos individuales y la proporcionalidad de las sanciones.

Ahora bien, ¿qué hacen los artistas y su entorno? Sin el afán de ser exhaustivos (y obviando los casos de grupos pequeños, que en muchas ocasiones se benefician de los sistemas actuales de descargas), aquí van cuatro ejemplos (dos domésticos y dos internacionales).

Uno. En España, unos aburguesados Extremoduro tuvieron que publicar anticipadamente su último disco, «Para todos los públicos», al haber sido filtrado (para todos los públicos, irónicamente) dos semanas antes en Internet. La banda, que ya ha mostrado anteriormente alguna incoherencia entre discurso y acto, publicó un comunicado en el que terminaba autocitándose y diciendo «Iros todos a tomar por culo«.

Dos. Cuando Los Suaves publicaron su (esperemos que por ahora) último disco, «Adiós, Adiós», aparecieron en la televisión y Yosi, que nunca se corta, dejó claro que el disco era mejor bajárselo, que es sólo un trozo de plástico. Al fin y al cabo, decía, «el gato no está ahí», sino en los escenarios.

Tres. Un colaborador de nuestra casa vio hace unos meses el cierre de su cuenta de YouTube por haber subido vídeos de conciertos de RPWL o Steve Lukather, entre otros. Amantes de la música con el único interés de compartir pasiones comunes son, así, considerados poco menos que ladrones. Problemas con la discográfica o management aparte, uno de los principales medios de difusión audiovisual actual es considerado así una herramienta para infringir derechos de autor.

Cuatro. Mientras tanto, Iron Maiden han tomado una estrategia completamente diferente. Han echado mano de los datos de descargas p2p de sus discos en todo el mundo, y han visto que Sudamérica tenía las tasas más altas, mientras que era una zona por la que rara vez pasaban de gira. Así pues, quizá porque está mejor aconsejada, la banda ha puesto especial énfasis en el mercado sudamericano a la hora de diseñar sus giras, y ello ha llevado a llenos absolutos en cada uno de los lugares donde han tocado, además del correspondiente aumento de sus ventas en merchandising y de su popularidad.

Distintas formas (y no están todas), al fin y al cabo, de afrontar la caída en picado de una industria que ya no puede ejercer su posición de ventaja, y que ya no es vista como intermediario necesario en la escena musical. La música en particular y el arte en general, a pesar de lo que muchos agoreros digan, seguirán existiendo.

Julen Figueras
(Este texto sólo refleja la opinión de su autor)